Este deja un adevăr universal acela că oamenii scapă adesea nepedepsiți pentru plagiat. În 2007, capitole din „Mândrie și prejudecată” de Jane Austen au fost trimise cu mici modificări către 18 editori, pretinzând a fi un roman „nou” intitulat „First Impressions” („Primele impresii”).
În ciuda faptului că avea una dintre cele mai faimoase fraze din literatura engleză, doar un singur editor a demascat falsul. „Prima mea impresie” după ce am citit „First Impressions”, a răspuns el cu ironie austeniană, a fost „o ușoară iritare”, apoi „ am râs”.
Mulți nu consideră plagiatul atât de amuzant, după cum arată clar o nouă carte a academicianului Roger Kreuz. Cartea sa parcurge 20 de secole de plagiat, de la plagiatul muzical (Bob Dylan) la plagiatul literar (Dylan Thomas), plagiatul oratoric (Joe Biden) și plagiatul de toate tipurile. Discursul lui Dylan la decernarea Premiului Nobel pentru Literatură, care făcea referire la „Moby Dick”, avea ecouri ale unei surse literare mai puțin nobile – SparkNotes, scrie The Economist.
Plagiatul este un viciu vechi – cuvântul a fost împrumutat (plagiat?) dintr-un poem al lui Marțial, un scriitor roman – care pare din nou relevant. Ce se consideră furt intelectual și ce se consideră împrumut sau inspirație acceptabilă – sunt marile întrebări ale erei IA. Acest lucru este valabil atât la nivel personal (este în regulă să folosești IA pentru a scrie o cerere de angajare sau o scrisoare de dragoste?), cât și la nivel legal (vor fi pedepsite modelele populare de IA pentru că se antrenează pe materiale protejate prin drepturi de autor?).
O parte a problemei este că nu există o definiție precisă a plagiatului – acesta variază de la copierea literală la furtul mai vag al conceptelor. La fel ca în cazul pornografiei, se presupune că „o recunoști când o vezi”. Și acum o vedem foarte des, din pricina tehnologiei. Când Shakespeare a preluat scena cu barja din „Antoniu și Cleopatra” de la Plutarh, a trebuit să o scrie de mână, ceea ce era o corvoadă. Pentru a produce copii ale imitațiilor precum „Martin Guzzlewit” și „Oliver Twiss”, imitatorii lui Dickens aveau nevoie de timp și de tipografie. De la apariția tastelor „Ctrl” și „C”, plagiatul a devenit mai ușor de realizat – și mai greu de controlat.
Acum este și mai dificil. Modelele lingvistice de mari dimensiuni (LLM), precum ChatGPT și Claude de la Anthropic, sunt antrenate pe cantități uriașe de materiale scrise, adesea protejate de drepturi de autor, astfel încât unii consideră că rezultatele lor prejudiciază scriitorii și alți creatori. Scriitorii au intentat procese împotriva companiilor de IA. Într-o plângere, reclamanții au afirmat că firmele de tehnologie comiteau „furturi sistematice la scară largă”. Anthropic a acceptat recent să plătească autorilor 1,5 miliarde de dolari pentru utilizarea a 7 milioane de cărți piratate pentru antrenament. Pe 15 ianuarie, doi editori au cerut să se alăture unui proces colectiv împotriva GoogleAI, acuzând compania că s-a angajat „în una dintre cele mai prolifice încălcări ale drepturilor de autor din istorie”.
Dar ce se întâmplă cu utilizatorii acestor LLM-uri? A te antrena pe milioane de cărți, apoi a emite propriile cuvinte, este o definiție foarte bună pentru ceea ce face un scriitor. Mai mult, utilizarea ChatGPT, susține Kreuz, nu te face un plagiator, deoarece nu se copiază dintr-un singur text „original”. El sugerează că LLM-urile fac „scriere-fantomă” neconfirmată. Pentru mulți, această remarcă este prea blândă: este totuși plagiat, dar cu complicitatea IA. Este un furt stratificat, aproape o dublă infracțiune: IA fură și repetă adesea cuvintele pe care a fost antrenat, apoi tu iei acele cuvinte, ca și cum ar fi ale tale, pentru a obține profit – profitul imposturii.
Este o problemă spinoasă. Dar așa a fost întotdeauna. Creativitatea și originalitatea se află într-un dans dificil de secole. Lista autorilor acuzați de furt este un „Who's Who” al literaturii: Chaucer, Shakespeare, Swift. Unii, este adevărat, au adoptat o poziție principială: acum 250 de ani, Laurence Sterne a criticat dur plagiatorii care, ca și farmaciștii, se limitează la a turna conținutul dintr-un „vas în altul”. S-a dovedit că el furase acea frază de la un coleg autor, Robert Burton. Mark Twain spunea că „nu există prea multe lucruri în discursul uman... cu excepția plagiatului!”.
Se spune adesea că romantismul și obsesia sa pentru „originalitate” au determinat oamenii să acorde importanță acestui aspect. Dar plagiatul a fost mereu iritant. Cuvântul latin plagiarius înseamnă „răpitor”, un criminal care, conform legii romane, trebuia „aruncat fiarelor sălbatice la primul spectacol public”. Autorii care au intentat un proces împotriva Anthropic poate că experimentează același sentiment.
Și există o distincție neclară, dar crucială, între inspirație și copiere directă. T.S. Eliot spunea că „poeții imaturi imită; poeții maturi fură”. Puțini se obosesc să includă a doua parte a citatului, care menționează că „poeții proști defăimează ceea ce iau, iar poeții buni transformă asta în ceva mai bun, sau cel puțin în ceva diferit”. Orice autor se inspiră cel puțin parțial din alte opere. Procesul împotriva Anthropic a eșuat parțial: un judecător a comparat Anthropic cu un „cititor care aspiră să devină scriitor” și care folosește cuvintele altora pentru a „crea ceva diferit”.
Ceea ce a schimbat cu adevărat lucrurile, susține Kreuz, a fost mai puțin o nouă categorie literară, cât una juridică. Odată cu crearea dreptului de autor în secolul al XVIII-lea, drepturile de copiere au putut fi articulate mai precis, iar încălcările drepturilor de copiere au putut fi urmărite penal mai clar. „Autoratul”, spune Robert Douglas-Fairhurst, profesor de engleză la Oxford, „este o profesie”, așa că „trebuie să-ți protejezi proprietatea”. Charles Dickens a dat în judecată tipografii care produceau imitații, în parte din mândrie auctorială, dar și pentru bani.
Tehnologia a schimbat și ea lucrurile: tiparul a însemnat că mai multe persoane puteau citi și cumpăra cărți – și verifica ce era furat. Acum schimbă din nou lucrurile. Universitățile apelează din ce în ce mai mult la IA pentru a identifica lucrările scrise de IA (chiar dacă studenții folosesc servicii precum Dumb it Down pentru a face lucrările lor alimentate de IA să pară mai credibile). Acestea pot fi detectate. Chris Caren, șeful Turnitin, un popular detector de plagiat, descrie textul plagiat ca fiind „bej”: „bine scris, dar nu foarte dinamic”.
Dansul se schimbă din nou. Și acum nu doar autorii trebuie să se gândească la asta, ci noi toți. Kreuz observă că mențiunile despre plagiat în New York Times au crescut de opt ori din anii 1950. Poate pentru că actele de plagiat sunt mai multe. Dar, cu siguranță, și pentru că este distractiv. Poveștile despre plagiat urmează un arc tragic perfect: un erou imperfect suferă o pedeapsă zdrobitoare. Este un spectacol minunat. Și pentru ce trăim, dacă nu pentru a ne distra vecinii și a râde de ei la rândul nostru? Sau a spus altcineva asta?
Sursă foto: FOTOGRIN/Shutterstock.com
